《寄生上liu》这个名字是我看了电影《寄生虫》后起的，记得这bu电影台版的翻译叫《寄生上liu》。原本这个小中篇我取名的是《海棠韵事》在我这里超出两万字算中篇，十万字以上算chang篇。对于有些作者动不动就几百万字几步我觉得太厉害了，实在是很佩服。

很遗憾的说，我最得意的刚写完不久的chang篇《恐同直男的畜化调教》书名气得不好。这书名pei不上里面的内容了。当初取这名字可能就觉得大家看到这书名更容易点进去看吧。还好，那还有一个名字，叫《简从凡的水晶球》，我觉得虽然不算多好，但至少能笼统地匹pei上的内容了。海棠改书名很麻烦，也不想去改了。

《寄生上liu》这写得很不好，因为这是写给我自己的看的，不像《恐同直男的畜化调教》是写给读者的。

最初创作《寄生上liu》的时候实在2022年初，那时候我的状态不是很好，jing1神没有寄托，也不清楚未来的方向。想来写作是自己最理想的事情，那么就创作一bu吧，让自己神经没那么匮乏。写一本我一直希望写的，里面有奇情，有我个人的恶趣味，还有华美的辞章。

因为是写给自己看的，所以里情节冲突展现得很慢，而且会有点门槛，因为里我为海棠市这个虚构的城市rong入了很多世界观的设定，但是寥寥几万字我并没有很好的铺陈出来。

我那时候还是创作还是抱着创作文学的心态，而且因为看了太多的文艺电影，所以对叙事其实没什么技术。这是我的问题，很多像我一样的文艺青年，信心满满地意图创作一bu觉得能引起很大反响的文艺作品，直到作品创作完后，依然没意识到，自己的小小的文学才华，并不足以掌握创作故事这门手艺。

虽然写作的门槛很低，但不得不说，正因为门槛低，很多新人并未意识到语言是思维的边界。认知和眼界决定了作品的上限。

当初我以为我是能写好一个故事的，但其实没有，因为抱着的心态是创作文学作品，所以故事进展过程的割裂、人物动机的立不住脚、描写的累赘、文本的空dong、情节的漏dong——所有这些缺陷都因为“文学xing”而遮蔽了。文学创作确实能给作者带来极大的自由度，因为文学不像类型小数，文学的标准很模糊，所以文学创作更容易装模作样。我写的《寄生上liu》就是这么一bu装模作样的。

他空有王家卫式的形，但却没有与之匹pei的魂。

因为这是一bu故作shen沉的，我很想写出shen刻，然而，年纪轻轻的，能写多shen刻呢？

我不是天才很奔溃的，年少张狂，我现在才意识到，这是一场扮演天才的写作。包括当初创作这的时候我也是以一zhong落魄的怀才不遇的艺术家的心态写的，非常的可笑。

这是完全一bu自嗨的。

如果有人也能共情下去，那是我的荣幸。如果一点反响也没有，也是它应得的。

很多像我一样有点文采但写不出好作品的作者，通病都是：被一个自己觉得非证明不可的观念蒙住了双眼，或者说被一zhong自己必须表达的情感所驱策。

以此创作的，不能说不好，毕竟自己满意。然而，公开出来后，反响平平几乎是注定的。

因为好的作品或者说能引起反响的作品，创作时不应该以自己为中心，而是要怀着一zhong感动读者的yu望。

虽然明白得很晚，但还好，我的《恐同直男的畜化调教》zuo到了。